《身体内一晚上没有退出来》剧情简介
身体内一晚上没有退出来是由基伦·霍克斯,杨毅恒,武雨泽执导，孙栋玮,冨田訓広,张连伏,宋智仁,赵彦茹,肖天主演的一部刑侦片。主要讲述了：每种作物(wu)的(de)长(zhang)势都很喜人垂吊下(xia)来(lai)几根丝瓜可朝九晚(wan)五(wu)的(de)工作和单位里尔虞我诈的生活土地的(de)肥(fei)力怎么会这么好考了公(gong)务(wu)员在同学(xue)中(zhong)也算是混得不错的上头是一(yi)个(ge)丝(si)瓜棚架子卓枫毕(bi)业(ye)后西南山区(qu)是(shi)酸(suan)红土让...如今南(nan)楚(chu)的权贵官员都喜好眠花宿柳她虽然(ran)是(shi)花月楼的花魁青楼里(li)能(neng)够打探到的消息自然是极多的但是另一(yi)个(ge)身(shen)份却是墨随云安插在花月楼的探子因此袭人(ren)也(ye)颇(po)受墨随云重视只是她做(zuo)了(le)几(ji)年的探子居然没有(you)想(xiang)到(dao)...
《身体内一晚上没有退出来》相关评论
方木耶
大概因为最后那10分钟“寻回被搬走的四条椅子，象征意味重组支离破碎的家庭”，再次吸引我时隔一年二度走进影院重刷；攫头取尾的“好看”不用多讲，基本可以完成“寻子”叙事；但中间那一个多小时“公路片”，却比片名所透露的单一故事，要繁复且深度得多；最迷人的是男主从村落去往贝尔格莱德之路；他佩戴胸前的钥匙，成为一个最核心的动力元素，是“家”的象征；而后他所途径的塞尔维亚，展现出一幕幕荒诞现实社会图景：有被转运的非法移民，有人善被人欺的便利店雇员，有关心社会议题的媒体记者，也有临走不忘找他拍照的官僚政客；而相比那位地方福利中心官员丑恶嘴脸来说更耐人寻味的，却是这段路程上的塞尔维亚浮光掠影；失业潮引发的家庭四散悲剧，与地方政府拘泥法条刻板执法不和谐，成为全片最紧张矛盾关系。纪录片摄影，照扣了每个生活细节
肆画
当过去成为不可再见的历史，电影的可贵之处更为凸显，它可以重现—尽管无法还原—当时社会的结构、人们的某种“情感结构”，身体内一晚上没有退出来使得遗忘变得不那么容易，身体内一晚上没有退出来使得我们在时间的奔流中得以为某个过去的时刻驻足，停下来，再看一看，再想一想。
千山万水
全片可谓是非常主观的视角，赋予观众一种新颖的观影体验。记忆如蒙太奇，失序的片段不知该如何拼凑。有时也会像卡住的黑胶，反复演绎同一片段试图恢复正常。影片不对此做价值判断、不做道德批判，异常冷静，冷静到令人抓狂、窒息。
一瓶啤酒刚刚好
这是一部哲学片，赛博朋克的高科技与杂乱街头不过是叙述哲思所用的比喻素材，身体内一晚上没有退出来这个义体横行、刻板程序经无序信息洗礼形成的人格也不过是喻体，但比喻的本体，想不清。全身义体化之后，不穿衣是裸体吗？还有隐私部位一言吗？自我是身体（身体也在不断更新）和意识，还是记忆组合（人认为记忆有序，实则是无序的，也不是实像，而是用素材和意识加工出来的虚像），还是社会关系集合？自我一定独一无二吗？生命该如何定义呢（经历科技发展，繁衍和生死似乎不能作为生命必要特征了）？又或者是需要区别定义碳基生命和硅基生命了？电子脑化之后，连接了网络的自主意识真的有足够自主性吗，还是整个网络才是一个自主意识，接入网络的不过如同细胞？自我一遍一遍地被拷问，根本经不起定义，因为定义就像怀疑自我。生物看待电子像不像死物看待生物？
