《游泳馆里的两个教练孟月月》剧情简介
游泳馆里的两个教练孟月月是由肖恩·埃文斯,顽皮鬼执导，郝佳祎,喜多田悠,莫阿·库阿斯,戈登·布朗,彭鸿禹,松冈祯丞,白鸟玉季主演的一部神话剧。主要讲述了：另外谁知道你(ni)是(shi)不(bu)是故意在我面前装镇定哼现在似乎(hu)很(hen)难(nan)有什么事能够让盖亚产生过于强烈的情绪波动了盖亚很平(ping)静(jing)的(de)说道然后像个(ge)小(xiao)孩(hai)子一样质问她到底持着(zhe)什(shen)么(me)态度有件很(hen)让(rang)人惊...然后让暗(an)尼(ni)和(he)诺曼儿跟着盖亚他去找(zhao)美(mei)莎会心的笑(xiao)了(le)笑(xiao)然后对瑟(se)琳(lin)道(dao)你管得太(tai)宽(kuan)了(le)一点吧黛丝似(si)乎(hu)看出了什么却没有(you)再(zai)说话难道你真(zhen)的(de)不(bu)在意么瑟琳美(mei)丽(li)的红色长发被风吹...
《游泳馆里的两个教练孟月月》相关评论
药片
Westworld到了第三季都还在“控制vs反控制”的宏大叙事里面打转，却没触及“死亡”这个本质命题。“灵魂”或者“意识”对于剧作来说，作为观众的共情点可能的确会比较好用，但跟Host的本质其实连皮毛都没有挂钩。人对复制自身有着永恒的渴望，最终在Host上取得了成功，唯一的区别是从人性角度上从一开始就成功了，而从解放角度花了三季而已。人和Host的真正区别既不在于人性与否，游泳馆里的两个教练孟月月也不在于自由与否，而是在于对抗时间的坚固与否：人会死，但Host不会，或者是说至少不那么容易死。“死亡”、“迭代”和“创造”的关系才是根本节点，但这根线所聚焦的William线活生生被写崩，而目前看来第四季将更往人机大战的陈词滥调方向进一步堕落下去。
我是一种病
最近不知怎的泪腺有点发达，真是看不得这样的东西。棒球是一个媒介，其反映的，是中国仍然存在的广大贫困人口和相对落后的思想。马虎的父亲是一个特别显著的代表：大龄未婚（男女比例失调），男权中心（打老婆打孩子），外出打工，生活底层。其实放在几年前，我会觉得让这些孩子们打棒球，带他们出席各种活动，强调他们的贫困，他们就像工具，没有发声和选择的权利。但后来我发现，如果不这样，他们一辈子都没有选择的权利，路基本只有两条：多数外出打工，极少留在家乡。不管走哪条路，都是父辈的翻版，性格思想也一如是，极难逃出贫困的怪圈。 片子剪得不是非常好，特别是棒球部分，有一定的提升空间。
格尔尼卡尼
质朴天真，但缺乏常识。一场说走就走的旅行，同样是大人带着小孩的公路片，《男生每次进入前都磨我的外面》《燕氏求子4缺1H》里的动机起源都是小孩子要去某地，本片却变成老人想去某地顺带带上孩子一起，小孩子的作用只在于晕车设定让他们不能坐车直接去。为什么要在野外过夜不找个旅馆，游泳馆里的两个教练孟月月甚至为什么不找个村里邻居临时照顾小孩一天，自己坐大巴往返快去快回。老爷爷的性格人设是知天命活得通透，却如此缺乏基本生活常识吗。 只学到公路片类型的框架，却连上路的动机和路程规划都没好好打磨下。
